在世界艺术史上，运用不同的材料媒介进行艺术革新，不乏其人，西方绘画大师约瑟夫-博伊于斯当为最大胆的勇敢试验者的先驱，博伊于斯不顾非议，在物质世界里选取和发现迥异于传统艺术的材料媒介，突出他们本身特有的材质，去进行始终如一的不解展示，从而使特殊的材料成为博伊于斯的个人经验与人类普遍共感的审美形式，由此拓展了视觉造型艺术的审美空间。

    景泰蓝珀金彩沙画据传是由北京民间老艺人张玉先老先生，从中国古老的 “景泰蓝” 艺术中汲取其精华，经过多年的研究和反复的试验，创造出的工艺品。而北京美院的常晋教授及河北的工艺美术师张亚军则有了艺术上的突破和创新：他们直接用沙子在木材上构思、创造，其使用的是各色釉料，在两度的空间里表现出三维空间的奇特效果。以纯手工艺制作的沙画因同样具有唯一性，使得高水平的景泰蓝手工沙画同时具有观赏价值和收藏价值。

    景泰蓝工艺沙画的工艺流程：

1、首先是设计蓝图：也是点蓝用的色稿，转成拷贝纸稿以备下一道工序应用.个人经验是工笔画为主，线条比较明晰。也可用水墨画，油画。多用于无丝景泰蓝画的制作。

2、制板：用拷贝纸在木版（亦可在铜板等其他载体）上画出坯样。这步骤很重要，俗话说无规矩不成方圆，板上的图案线条结构明晰，才能为下一步的掐丝打好基础。南北方的湿度不同，木材吸水性能也会有差异，考虑到后期的干燥处理，最好运用厚度不低于15毫米的，做出的画面不易变形。有些板面需做防水处理，因为一件好的作品可能要经历几个月甚至更长的周期，板面潮湿容易与画面脱离。本人运用的是合成胶水，浅浅的涂上一层，均匀涂抹。待板面干后再掐丝。

3、掐丝：先在坯样上粘上胶，用镊子将氧化铝丝掰成各种精美的图案花纹，掐出的铝丝要流畅，忌僵硬。有些风景图以及人物动物的毛发则只用少量丝点缀，高水平的景泰蓝工艺画制作者采用“撕毛”的手法完成，虽难度系数更大，但画面更显自然精美。有些作品也可采用无丝制作，即只用釉料点蓝，无丝做框架。画面结构靠本人的绘制工艺来完成。这样的作品常见于人物画。

 

4、掰花：工序类同掐丝。一般作用于画面的角花和卡纸。掰花时计算好图形和等间距离，一次性多捋几根丝则可以多捋出花丝。掰花的铝丝一般采用0.5个厚的，与主画面有区别。铝丝用白乳胶粘牢，捋好的花丝泡在清水中会自然分解。下图的花框边皆为掰花。

 

5、点蓝：将备好的珐琅釉料用点蓝管一点点填入掐好的图案中。釉必须具备良好的熔融性能，包括熔融温度、范围、及熔体性质。有些人喜用彩沙点蓝。彩沙的价格比釉料便宜数倍，但颜色较之釉料少，色质不纯正，颗粒状粗糙，因是人工简单漂染的颜色易脱离，无法做抛光和封膜等后期程序。本人建议要出好的作品，还是需采用珐琅釉料，虽价格偏高，但色泽自然细腻饱满，珐琅釉料的色彩很丰富，这就要求点蓝者高超的绘画水平。一副好的点蓝作品色彩丰富过渡极其自然，颜色层层递进，展现出画面的立体和生动。固定釉料可采用几种方式：一用建筑用的801掺水，比例为1：4，兑好的胶水直接掺在釉料内，用这个方法的优点是一次性完成釉料固定，避免制作过程中因碰撞造成釉料分散；缺点是兑了胶水的釉料在点蓝过程中，蓝管容易产生小水泡，水泡破了时会在画面形成泡的痕迹，使画面不平整，形成小坑洼。第二个方法是画完成后，釉料进行整体固定。可用801，也可用白乳胶。

6、找平：因为釉料的颗粒状使点蓝后的画面不能完全平整，则要求找平。优秀的工艺师运用独到的手法和经验，使画面无凸现起伏感（立体画除外）。现在很多急功近利的操作者，则利用机器震动器来找平，脱离了纯手工制作的本质。找平的工具也可用油画铲刀，在凸出层面轻轻刮平，找平时不能等画面釉料完全固定后，画面半干时则可进行。

7、抛光：这道工序需重复三次以上。压一层树脂或亚克力后就进行一次抛光。干燥处理后的画面需经三次抛光处理。使画面一次比一次更接近原色。抛光运用到的树脂或亚克力工艺对温度和湿度有严格的要求，需根据不同的温湿度进行调整。

8、封膜：用水晶树脂或亚克力进行封膜，可制作成亚光、亮光、网格、花纹等不同纹路的画面。封膜时用滚筒压平，滚掉多余树脂或亚克力，将空气赶出来就不会形成气泡，压膜的同时加框。将框覆盖在膜上。框用厚重的木条钉成，大小视画面大小而定。各边超过画面3公分即可。

9、装裱：适宜的装裱对整个画面来说，起画龙点睛的作用。经过以上的步骤，一件景泰蓝工艺沙画作品璀璨而出，作品有鲜明的线条和柔和丰富自然的色彩，使传统的工艺和现代的艺术完美结合，将艺术化所蕴涵的深刻思想表现为大众化的美感，极具视觉冲击，达到了独特的艺术概念与观赏效果的统一。

令人遗憾的是，与老北京的四大名特工艺一样，景泰蓝工艺画市场也良莠不齐。近年来多次报道，很多小作坊刚学了点皮毛就打着招收学员，回收工艺画的招牌诈骗钱财。笔者看到多处此类作坊制作出的画面线条僵硬，单一的色彩或者简单的颜色过渡粗糙，更无法跨越抛光和封膜工艺这道门槛，只能做简单的喷涂清漆或者镶嵌玻璃处理。笔者跟随大师从艺多年，深知要学好此工艺，需非常强的美术功底和艺术底蕴，手上的功夫需经6年至8年以上的磨练，方能出稍高水准的纯手工作品。以下是笔者的部分作品（为藏传宁玛教制作的等身唐卡150cm*210cm），为了传承和弘扬这门独特的艺术，笔者致力于不懈的努力，天道酬勤！