摘   要：醴陵釉下五彩瓷最早打破我国长期釉下单彩瓷的局面，后又由釉下五彩发展到釉下多彩，具有色彩丰富、构图简练、清雅温润、精美素洁的装饰艺术特征，是我国陶瓷艺术史上的一支奇葩。
    关键词： 醴陵；釉下五彩瓷；装饰艺术  

    一、 湖南醴陵和醴陵釉下五彩瓷
    在中国工艺美术宝库里，醴陵釉下五彩瓷以其“白如玉，润如诗，明如镜，声如馨”的特点，犹如一颗耀眼的明珠，闪耀着夺目的光芒。
    醴陵地处湘东，与江西接壤，位于萍乡和株洲之间，总面积2157平方公里。因县城北面有陵（姜岭），陵下有口泉水井，涌泉如醴（甜酒），故称醴陵。春秋战国时期醴陵属楚地，秦时隶属长沙郡，汉初封长沙相刘越为醴陵候，东汉初置醴陵县。元朝元贞元年（公元1295年）升为州，明洪武二年（公元1369年）改为县，直至1949年8月解放。1985年5月撤县改市。醴陵盛产瓷器，是中国八大瓷都之一，享有"瓷城"的美称。

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    醴陵釉下五彩瓷产生于清末光绪三十三（1907）至光绪三十四（1908）年之间，当时的湖南瓷业学堂研制出五种（深绿、海碧、茶色、玛瑙、艳黑）高耐火性釉下颜料，从而烧制出独具特色的釉下五彩瓷。釉下五彩彩绘技术的发明改变了近两千年以来单色釉下彩绘技法的局限，给我国陶瓷的发展注入了新鲜的血液。经过近百年的发展，醴陵釉下五彩瓷形成了色彩丰富、构图简练、清雅温润、精美素洁的风格特征，引起国内外陶瓷界和工艺美术界的众多专家与学者的关注。
    二、 醴陵釉下五彩瓷的历史传承
    醴陵制陶历史悠久，据考古发现，其县城近郊有东汉（公元25年－公元265年）制陶遗址，可以得知醴陵制陶历史已有近两千年，且当时的制陶作坊已具有相当规模。醴陵制瓷的时间相对较短，属后起之秀，据《醴陵县志》记载，醴陵制瓷业起于清雍正七年（公元1729年），当时的私营作坊主主要生产一些日用粗瓷，产品大多为大小瓷碗。

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    这种作坊式粗瓷生产大约持续了一百八十多年，直到光绪三十一年（1905年）才改变粗瓷生产的格局，改烧细瓷。当时的清政府由于外债高垒，而陶瓷是主要的出口产品，为了减少外债，清政府组织了以熊希龄（字秉三，湘西凤凰人，生于1870年）为首的一批官员前往醴陵发展瓷业。通过与当地的作坊主进行合作，开办了瓷业学堂，培养了一批优秀的学徒；同时，熊希龄还亲自前往日本进行学习和考察，从那里带回了先进的生产技术和制作工艺。这种以政府为主导的产业发展模式，为醴陵瓷业的发展提供了技术和资金上的保证，为醴陵釉下五彩瓷的发明奠定了基础。
    同时，醴陵釉下五彩瓷的发明是对传统釉下彩瓷的继承和发扬。釉下彩的烧制和装饰技法的发明，最初并非是在醴陵。据考古发现，早在三国时期（公元220年－公元265年），越窑已经有了釉下彩。到了唐代（公元618－公元907年），釉下彩瓷得到进一步发展，其时主要产地为湖南长沙铜官窑。当时的人们运用铁、铜等金属氧化物作为陶瓷装饰色料，用毛笔在未经烧制的胚胎上，绘制出以植物、动物、人物等题材的装饰图案；然后在绘好的胚胎上施一层透明釉，经过1120℃左右的高温烧制和化学反应，从而使瓷器上呈现色泽鲜明的褐、绿、蓝色的各式纹样。自唐以后，釉下彩得到了长足发展，并出现了一系列具有代表性的陶瓷艺术杰作，如宋代北方磁州窑和元代以后的釉下青花瓷、釉里红等，这在我国陶瓷艺术发展史上均占有重要的位置。釉下青花和釉里红等著名釉下彩瓷的成熟与发展，为醴陵釉下五彩瓷的发明提供了重要的经验和方法。

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    三、 醴陵釉下五彩瓷装饰的表现手法
    釉下五彩瓷的装饰工艺和表现手法，是其它瓷种没有的，因而也是独具特色，与众不同的。其装饰工艺的程序大致分为五个步骤：① 在素烧坯上构图；② 勾线 (或墨线或色线)； ③ 分水(在双勾线内填色料水)；④ 喷釉；⑤ 烧成。其中勾线和分水是釉下五彩瓷装饰工艺中的重要步骤。勾线的基本过程就是根据事先设计好的纹样，在坯体上用一种油性材料勾勒出物象，纹样轮廓。线条有墨线和色线两种，根据装饰需要进行选择或搭配。墨线在一定温度下消失呈现白色线条的效果，这是釉下五彩瓷独有的。分水即在轮廓线内填所需色相的各种饱含水份的釉下五彩色料。由于陶瓷色料溶解在水份中，故称这种填色工艺为分水。用这种填色方法制作的作品，色彩润泽、接色自然、饱含水份感，是其它装饰技法不能达到的效果。
    以勾线和分水等基本技法构成的釉下五彩瓷装饰工艺，在实际生产中得到了广泛运用。人们根据这些原理和技法，还创造了诸如喷彩、色彩釉、釉下彩贴花等装饰工艺技法。在长期的生产实践中形成的釉下五彩瓷装饰工艺，包含着很多优秀的工艺思想和工艺技术，这些思想和技艺被一代代的工艺匠师们所掌握，并不断地传承和发展。

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    醴陵釉下五彩瓷装饰题材广泛丰富：它包括人物、动植物图案、几何纹样、吉祥图案和书法文字等。人物图案有戏曲故事人物、神仙高士、吉祥寓意的财神以及人物自画素描形象等，其中有些图案如自画素描形式的图案是具有时代性特征的。植物图案比较常见的有牡丹、菊花、莲花、牵牛花、石榴、灵芝、批把、松、竹、梅等。动物图案既有神异的龙凤，也有生动的孔雀、云鹤、雁、鹅、猫、兔等。动、植物图案往往结合在一起，使整个画面更加生动活泼。"莲生贵子"，"莲莲有余"等吉祥图案在釉下五彩瓷中也常有所见。"福"，"寿"之类的文字图案和当代民间书法也常作为五彩瓷上的装饰。这些装饰图案大多以国画中写意画和工笔画的形式绘制，色调温润，色相纯正，图案精美。
    醴陵釉下五彩瓷的装饰构图疏密有致、纹样变化多样。其显著特点便是图案简洁，结构朴实严谨。在醴陵釉下五彩瓷的装饰构图中，很少见到非常繁密或留有很大空白的，其画面的构成大多疏密有致，或密而不繁，或疏而不空，主次分明，虚实相生。在图案的整体布局中，十分注重意境的创造，往往给人想象的余地。这些纹饰结构和布局上的特征，又和其双色分水工艺有着密切的联系。
    醴陵釉下五彩瓷除了在装饰题材和装饰构图上的设计特点外，色彩丰富也是其装饰表现上的一个重要特征。它突破了釉下青花和釉里红等单色釉下彩绘技法在色彩使用上的局限，并由釉下五彩发展到釉下多彩，色彩选择自由而丰富，这为装饰图案选择的多样性提供了基础。此外，在色彩处理上，追求宁静、平和的心灵感受，让人在欣赏和品味的过程中得到心理上的满足；在色彩的具体运用上，极少采用炎辣强烈的对比，而是中间色深浅、浓淡的对比，层次丰富清晰，给人素雅的视觉感受。
    醴陵釉下五彩瓷的装饰题材、装饰构图、装饰色彩是对我国陶瓷文化的一种继承和发扬，它吸收了其他釉下彩瓷在装饰上的优点，而又与其他釉下彩瓷有着不一样的装饰表现特征。其独特的表现手法成为醴陵釉下五彩瓷的重要标志。

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    四、醴陵釉下五彩瓷的艺术特征
    醴陵釉下五彩瓷经过一百多年的发展和演进，已经形成了具有自身风格的装饰和艺术特征，它集彩饰美、意境美、釉色美于一身，孕育着雅致、素洁、细腻的艺术品质。
    醴陵釉下五彩瓷的装饰，非常注重形神兼备的审美趣味，讲究造型用笔，赋彩，具有强烈的中国传统绘画的艺术特色。很多从事釉下五彩瓷装饰设计的作者，都接受过中国传统绘画训练，并将中国传统绘画作为基本功练习，许多作者同时也是中国画画家。同时，它也很注重意境的创造，往往给人们想象的余地。特别在色彩处理上，追求宁静，平和的色彩感觉，釉下五彩色彩的对比，不是炎辣强烈色彩对比，而是同类色深浅，浓淡的对比，这样，既有对比，又有丰富的层次感。
    醴陵釉下五彩瓷传承了中国古陶瓷装饰表现艺术的优点，发扬了中华民族不断探索创新的精神，以迥然不同的装饰表现风格伫立于世界陶瓷文化之林。这些装饰表现手法上的特征为我们今天的设计提供了启迪。